Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Ιωάννης ο Πρόδρομος

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Άγιος Ιωάννης ο Πρόδρομος

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας (1834)

Ζωγράφος: Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Αποτελείται από δύο σανίδες, κωνοφόρου ξύλου, που ενώνονται μεταξύ τους με δύο τρέσα. Δεν παρατηρήθηκε προσβολή από ξυλοφάγα έντομα.

Η προετοιμασία διατηρούταν σε καλή κατάσταση. Το ζωγραφικό στρώμα παρουσίαζε μικρές απώλειες.

Στα σημεία ενώσεων των σανίδων η προετοιμασία και η ζωγραφική παρουσίαζαν ρωγματώσεις.

Στην αριστερή πλευρά της εικόνας παρατηρήθηκαν εκδορές.

Μεταβολή των χρωμάτων παρατηρήθηκε σε όλη την έκταση της ζωγραφικής, εξαιτίας της οξείδωσης του βερνικιού. Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω σε αυτό διαπιστώθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριών.

Οι εργασίες συντήρησης ξεκίνησαν με τον επιφανειακό καθαρισμό του ξύλινου φορέα από τους ρύπους με υδατικό διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης, εφόσον η αφαίρεση των τρέσων δεν κρίθηκε αναγκαία, καθώς και οι σανίδες εφάπτονταν καλά η μία με την άλλη. Στη συνέχεια, περάστηκε στο ξύλο ελαφριά ακρυλική ρητίνη σε ακετόνη για την ενδυνάμωση του. Ακολούθησε η στερέωση της ζωγραφικής επιφάνειας στα απαραίτητα σημεία με ακρυλικό γαλάκτωμα και τη βοήθεια σύριγγας. Πραγματοποιήθηκαν δοκιμές καθαρισμού της ζωγραφικής και χρησιμοποιήθηκε ο καταλληλότερος διαλύτης. Οι εργασίες συντήρησης ολοκληρώθηκαν με την αισθητική αποκατάσταση, στα απαραίτητα σημεία της εικόνας. Στο τέλος των εργασιών χρησιμοποιήθηκε βερνίκι, ως επίχρισμα προστασίας της εικόνας.

Συντήρηση Μουσαμά: Ανάληψη του Χριστού

Είδος: Μουσαμάς

Θέμα: Ανάληψη του Χριστού

Προέλευση: Ιερός Ναός Αγίου Ιωάννη του Λάζου,

Μανδούκι Κέρκυρας

Τεχνική: Ελαιογραφία

Χρονολογία: 20ος αιώνας

Ζωγράφος: Σαμαρτζής

Ο μουσαμάς έχει κατασκευαστεί από λινό ύφασμα μέτριας ύφανσης και ήταν σε καλή κατάσταση.

Η προετοιμασία είναι λεπτού πάχους, λευκή και στιλπνή. Ακολουθεί η ζωγραφική επιφάνεια που είναι ελαιογραφία. Προετοιμασία και ζωγραφική διατηρούταν σε καλή κατάσταση.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Πρώτη επέμβαση συντήρησης ήταν ο καθαρισμός της πίσω όψης του έργου. Εν συνεχεία έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Μουσαμά: Ευαγγελισμός της Θεοτόκου

Είδος: Μουσαμάς

Θέμα: Ευαγγελισμός της Θεοτόκου

Προέλευση: Ιερός Ναός Αγίου Ιωάννη του Λάζου,

Μανδούκι Κέρκυρας

Τεχνική: Ελαιογραφία

Χρονολογία: 20ος αιώνας

Ζωγράφος: Σαμαρτζής

Ο μουσαμάς έχει κατασκευαστεί από λινό ύφασμα μέτριας ύφανσης και ήταν σε καλή κατάσταση.

Η προετοιμασία είναι λεπτού πάχους, λευκή και στιλπνή.

Ακολουθεί η ζωγραφική επιφάνεια που είναι ελαιογραφία.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Πρώτη επέμβαση συντήρησης ήταν ο καθαρισμός της πίσω όψης του έργου. Εν συνεχεία έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Βασίλειος

Είδος: Βημόθυρο

Θέμα: Άγιος Βασίλειος

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 18ος αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από κωνοφόρο ξύλο δύο κομματιών. Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση.

Διαπιστώθηκαν διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκαν φουσκώματα, απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στο κάτω τμήμα.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Αρχική εργασία συντήρησης ήταν οι στερεώσεις προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Εν συνεχεία ακολούθησε ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Τέλος έγινε αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα και εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Παναγία Βρεφοκρατούσα

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Παναγία Βρεφοκρατούσα

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 20ος αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο. Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας, καθώς και ρωγμή στο κάτω μέρος αυτής.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Αρχική εργασία συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν στερεώσεις προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Τέλος έγινε αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα και εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

[Image][Image]

Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Ιωάννης ο Θεολόγος, Αγία Ευφροσύνη και Σωτηρία Καβαλάρη

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Άγιος Ιωάννης ο Θεολόγος,Αγία Ευφροσύνη και Σωτηρία Καβαλάρη

Προέλευση: Ι.Ν.Αγίου Στεφάνου Σκριπερού Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα χωρίς προετοιμασία σε ξύλο

Χρονολογία: Τέλη 18^ου -αρχές 19^ου αιώνα

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Παρατηρήθηκε ζωγραφισμένος κόκκινος σταυρός, όπου αναγράφονται τα αρχικά IC XC NI KA

Διαπιστώθηκε απώλεια ζωγραφικής σε διάφορα σημεία της εικόνας καθώς και εκδορές κυρίως στην αριστερή πλευρά της εικόνας.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Αρχική εργασία συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν στερεώσεις της ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Τέλος έγινε αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα και εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Δημήτριος

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Άγιος Δημήτριος

Προέλευση: Θεσσαλονίκη

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Διαπιστώθηκαν διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στο κάτω τμήμα.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Αρχική εργασία συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν στερεώσεις προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Τέλος έγινε αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα και εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Υπαπαντή του Χριστού

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Υπαπαντή του Χριστού

Προέλευση: Γαργελάδες - Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας

Ζωγράφος: χειρ Θεωδόρου Ιερέως Αγγελάτου

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από κωνοφόρο ξύλο, δύο κομματιών.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Διαπιστώθηκαν διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκε επιζωγράφηση ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στο κάτω τμήμα και περιμετρικά αυτής .

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Η εικόνα υποβλήθηκε σε ορισμένες διαγνωστικές μεθόδους έρευνας για τη λήψη πληροφοριών για τα στρώματα επιζωγραφήσεων. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Μετά τον καθαρισμό αποκαλύφθηκε θέμα δέησης που ήταν επιζωγραφημένο με κόκκινο χρώμα. Ακολούθησε προσεκτική αφαίρεση των επιπλέον επιζωγραφήσεων με μηχανικό τρόπο. Μετά την αφαίρεση των προαναφερόμενων κρίθηκε αναγκαία η πραγματοποίηση στερεώσεων προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Άγιοι Πάντες και Σωτηρία Καβαλάρη

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Άγιοι Πάντες και Σωτηρία Καβαλάρη

Προέλευση: Ι.Ν.Αγίου Στεφάνου Σκριπερού, Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: Τέλη 18ου αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας αποτελείται από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο. Διαπιστώθηκε μικρής έκτασης προσβολή από ξυλοφάγα έντομα, στα τρέσα.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως περιμετρικά αυτής.

Διαπιστώθηκαν επίσης μικρής έκτασης εκδορές στο κάτω τμήμα της εικόνας.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Πρώτη επέμβαση συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Ακολούθησε η στερέωση της προετοιμασίας και του ζωγραφικού στρώματος στα απαραίτητα σημεία με ακρυλικό γαλάκτωμα. Στη συνέχεια έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Παναγία Οδηγήτρια

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Παναγία Οδηγήτρια

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 18ος αιώνας

Ζωγράφος Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας αποτελείται από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο. Διαπιστώθηκε έντονη προσβολή από ξυλοφάγα έντομα, στο κέντρο του ξύλου με αποτέλεσμα την αποδυνάμωσή του.

Το στρώμα της προετοιμασίας παρουσίαζε σποραδικά μερική ή ολική απώλεια.

Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Η προετοιμασία και το ζωγραφικό στρώμα έχουν υποστεί επίσης μικρές, διάσπαρτες απώλειες εξαιτίας των καρφιών που χρησιμοποιήθηκαν για την τοποθέτηση του ασημένιου πάμφυλου.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Παρατηρήθηκαν σταγόνες κεριών και επικαθήσεις ρύπων.

Αρχικά πραγματοποιήθηκε "παρκετάζ" στο σημείο που το ξύλο ήταν αποδυναμωμένο. Μετά τις ξυλουργικές εργασίες ακολούθησε καθαρισμός του ξύλου με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε η στερέωση της ζωγραφικής και της προετοιμασίας .Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Ακολούθησε αισθητική αποκατάσταση στα απαραίτητα σημεία με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Σπυρίδωνας

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Άγιος Σπυρίδωνας

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 20ς αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Αποτελείται από τρεις σανίδες, κωνοφόρου ξύλου, που ενώνονται μεταξύ τους με δύο τρέσα. Δεν παρατηρήθηκε προσβολή από ξυλοφάγα έντομα.

Η προετοιμασία διατηρούταν σε καλή κατάσταση. Σποραδικά παρουσίαζε ολική απώλεια υλικού μικρής έκτασης. Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Στα σημεία ενώσεων των σανίδων η προετοιμασία και η ζωγραφική παρουσίαζαν ρωγματώσεις.

Μεταβολή των χρωμάτων παρατηρήθηκε σε όλη την έκταση της ζωγραφικής, εξαιτίας της οξείδωσης του βερνικιού. Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω σε αυτό διαπιστώθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριών.

Οι εργασίες συντήρησης ξεκίνησαν με τη στερέωση της ζωγραφικής επιφάνειας και της προετοιμασίας με ακρυλικό γαλάκτωμα και τη βοήθεια σύριγγας. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκαν δοκιμές καθαρισμού της ζωγραφικής και χρησιμοποιήθηκε ο κατάλληλος διαλύτης. Ακολούθησε αφαίρεση των τρέσων του ξύλινου φορέα. Αποχωρίστηκαν οι σανίδες μεταξύ τους και καθαρίστηκαν οι πλάγιες επιφάνειες τους. Στερεώθηκαν με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης και συγκολλήθηκαν μεταξύ τους με ξύλινες καβίλιες και πολυβινιλική κόλλα. Η επανατοποθέτηση των τρέσων δεν κρίθηκε αναγκαία. Η συντήρηση του ξύλινου φορέα ολοκληρώθηκε με τον επιφανειακό καθαρισμό του ξύλου από τους ρύπους με υδατικό διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και περάστηκε ελαφριά ακρυλική ρητίνη σε ακετόνη για την ενδυνάμωση του. Οι εργασίες συντήρησης ολοκληρώθηκαν με την αισθητική αποκατάσταση, στα απαραίτητα σημεία της εικόνας. Στο τέλος των εργασιών χρησιμοποιήθηκε βερνίκι, ως επίχρισμα προστασίας της εικόνας.

Συντήρηση Εικόνας: Βάπτιση

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Βάπτιση

Προέλευση: Παξοί

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19oς αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα αποτελείται από δύο σανίδες κωνοφόρου ξύλου που ενώνονται μεταξύ τους με δύο τρέσα.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση διατήρησης. Το ξύλο ήταν συμπαγές, ανθεκτικό και δεν παρουσίαζε προσβολή από ξυλοφάγα έντομα και άλλες αλλοιώσεις.

Το στρώμα της προετοιμασίας παρουσίαζε σποραδικά μερική ή ολική απώλεια.

Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Εκατέρωθεν της ένωσης των δύο σανίδων διαπιστώθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικής.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Παρατηρήθηκαν σταγόνες κεριών και επικαθήσεις ρύπων.

Αρχικά αφαιρέθηκαν τα τρέσα και έγινε καθαρισμός του ξύλου με διάλυμα αιθυλική αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε η στερέωση της ζωγραφικής και της προετοιμασίας. Για την αφαίρεση του βερνικιού πραγματοποιήθηκαν δοκιμές διαλυτότητας για την εύρεση του καταλληλότερου διαλύτη. Ακολούθησε η ένωση των κομματιών του ξύλου και η συγκόλλησή τους με ξύλινες καβίλιες και πολυβυνιλική κόλλα. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε αισθητική αποκατάσταση και η συντήρηση της εικόνας ολοκληρώθηκε με την εφαρμογή προστατευτικού βερνικιού.